Сюжет пьесы в том, что Художник пытается продать Бизнесмену (Толстый господин) картину. Под влиянием этого произведения у сожительствующей с Толстым господином калеки (Алиса) вырастает недостающая кисть руки. А у Соседки – голова.

 

Последние два сказочно-пародийных превращения и составляют фабулу площадной клоунады, которая «должна играться в манере максимально «идиотской»» (Э.Ионеско)

 

Главная тема и проблема пьесы – что такое Искусство? Может ли Искусство быть выражено в денежных единицах? В чем цель Искусства? Может ли оно изменить людей?

 

 

 

Развитие пьесы представляет собой цепь вытекающих одна из другой расхожих обывательских представлений о взаимоотношениях Искусства и Жизни.

 

Вводится образ «сильного и удачливого» бизнесмена, пробившегося из народа.

На фоне нищего, побирающегося Художника. Толстый господин – «детище своих усилий». Но «в итоге победоносной борьбы» ему «недостает главного». Как вы думаете чего? Ему никогда не удавалось «удовлетворить свою страсть к искусству»!! Поэтому он «вынужден покупать картину… и это ему будет дорого стоить…»

Вторая часть – торговля. В этой части вводятся и амбиции Художника. Это главное в его фигуре. Но не главное в пьесе. «Актеры не должны стремиться к реалистической, вернее натуралистической игре, полагая, будто автор решил осудить капиталиста, эксплуатирующего бедного художника. «(Э.Ионеско)

Третья часть начинается сразу после приобретения (не глядя) Толстым господином картины с выходом покалеченной Алисы и обсуждением собственно произведения художника. Это все штампы псевдоэстетических разговоров об искусстве доморощенных критиков, которые сводятся к тому, что за картину нельзя дать и гроша. И даже наоборот – Художник остается должен.

В четвертой части оказывается, что Толстый господин никакой не магнат, а подкаблучник у Алисы, и полное инфантилизма ничтожество. Но под влиянием «волшебной силы искусства» у него пробуждается, якобы, чувство собственного достоинства и он покушается на своего тирана. Опять же под влиянием красоты картины Алиса не только спасается, но из калеки превращается в королеву.

И в финале появляется страдающая от одиночества Соседка без головы, которая легко превращается в прекрасную даму из картины, и в нее влюбляется Художник. (Привет «Пигмалиону».) «С потолка    падают цветы, серпантин. Стреляют петарды, и бенгальские огни освещают сцену» - ремарка автора.

 

 Сиреневый сон клоуна.

Надувному резиновому столу и такому же надувному мобильному телефону Толстого господина противопоставлена картина прекрасной дамы, написанная в манере Рембрандта.

Сцена представляет собой намек на арену. С лабиринтом из «голых стен» и резиновых трубочек из бассейна у «Бобура». Среди всего этого сдувшегося к концу спектакля хлама из пола вырастает магическая пирамидка, напоминающая пирамиду Лувра. Иначе говоря, оказывается, что действие пьесы происходит на культурно-археологическом мусоре цивилизации в центре Европы.